Entre Peña y Peña, Periquito Sueña. Respondiendo a José Peña Suazo

José Peña Suazo  opina que la música que identifica al país se ha estancado porque cuando se ha querido trabajar a favor del merengue siempre ha habido discrepancias.
“Es difícil unir a los merengueros con un fin común, ya que ahí salen los egos a relucir; cada quien entiende que tiene más dotes artísticas que otro y el verdadero fin se desvirtúa”.

Oh!, y cuándo los merengueros se han puesto de acuerdo  para impulsar el género?. Cualquiera creería que "los egos" que según Peña salen a relucir en estos tiempos es cosa de ahora...

Johnny junto a Milly

En el pasado habían más egos que en estos tiempos, que provocaban grandes rivalidades, como se pudo verificar entre Felix del Rosario y Johnny, Joseíto Mateo y Johnny, Wilfrido Vargas y Johnny, Fernando Villalona, y hasta con los mismos Hermanos Rosario, cuyo "ego" le hacían rivalizar hasta con su propio hermano Toño.

Todos esos egos provocaban fragmentaciones, como aquella de El Sonido Original, que se desprentidó de Johnny Ventura. Los Genuinos, que salieron de Wilfrido Vargas; Los dos Hijos del Rey; La Gran Manzana  y la separación de Henry Hierro y Victor Roque; Bonny con Kenton y Los Kenton, la separación de Fernandito y Raulín.

Y si seguimos veremos la separación de Kinito y Pochi, de Ringo y Jossie, Tambó y Bongó, de Millie y Joselyn.

En los ochenta fue que más ego hubo, y sin embargo el merengue llegó a lo máximo, lo cual contradice lo que en ese sentido dice Peña Suazo.

Fao!, Peña...

Asimismo, con voz firme, el compositor criticó que el merengue carece de temas inéditos. “El 80 por ciento de las canciones que interpretan los merengueros son adaptaciones y letras de éxitos que son famosos en otros países”.
El líder de la Banda Gorda manifestó que cuando se le daba participación a escritores y buenos arreglistas, el ritmo autóctono tenía mucha más acogida.

Villalona

Otro desaguisado de Peña Suazo, en el pasado al igual que hoy las agrupaciones recurrían a las adaptaciones.

El tema Jardinera que popularizó Joseito Mateo y que luego versionó también Fernando Villalona es una adaptación.

Johnny Ventura por igual, que adaptó hasta merengues haitianos como Bobiné, colombianos como Las Tapas, salsas como Matilde Lina, Patacón Pisao, Capullo y Sorullo, Pitaste,

Wilfrido se sustentó en muchos temas que no eran originales ni de autories criollos, como el emblemático Africano o Que Será lo que Quiere el Negro su emblema mundial.

Félix del Rosario con Sokian; Fernando Villalona con Cama y Mesa, Payaso, Penélpe, Quijote, Si Dios Me Quita la Vida, Pobre del Pobre, Vida Consentida, Respeta mi Dolor, Se que te Perdí.

Alex Bueno, con "Querida" y "Colegiala", y si seguimos no terminamos.

No es verdad que antes no habían fusilamientos y adaptaciones, porque todos los grupos abrevaban del vallenato, y muchos de los merengues de antes eran baladas con ritmo.

El artista oriundo de Cotuí considera que el país no tiene escuelas especializadas en música popular, generando un deterioro del “buen merengue”.
El músico señala que el Conservatorio Nacional de Música se limita a lo clásico. “No hay un espacio para la música criolla y ya después de cumplir 18 años no les dan oportunidad a los jóvenes de ingresar a esa academia. 


Volvemos a lo mismo...A comparar la situación de ahora con la del pasado, para llegar a la conclusiión de que hoy día no existen los elementos que en el pasado le dieron singularidad al merengue.

De dónde le sale a Peña Suazo hablar de que el coservatorio de música hoy día se limita a lo clásico y  no deja ingresar a jóvenes que tengan más de 18 años?. Colón!. Descubrió el "agua tibia en nevera"

En el pasado era diferente?. Por Dios, era peor, pues el mismo Ramón Orlando relata que lo expulsaron porque lo escucharon en un receso de clase tocando merengue.

Antes, los rigores del conservatorio de música eran mayores que ahora, y de todas manera hubo merengueros hasta la tambora.

Para Peña Suazo esta variante del merengue no puede verse como tal. “El merengue de calle no es representativo de lo que podría ser un merengue perdurable. Es de muy baja calidad y muere con el tiempo”, argumenta.

Peña

Bueno, pero nadie le impide a Peña hacer un merengue de calidad, que pueda ser perdurable, y que no muera con el tiempo.

Si son tan malos, por qué la gente los acepta y los consume?.

La fiebre no está en la sábana y ya sabemos que el denominado merengue callejero ha ido evolucionado, que sus exponentes han ido mejorando su propuesta, han variado la velocidad de su música y mejorado sus líricas, aunque  no como las baladas llevadas al merengue de los ochenta. Pero ya hemos dicho que el merengue, de origen, no es un género concebido para competir con la música romantica. Que es un ritmo creado para bailar. Eso de que tiene que tener una lírica romantica es un invento que surgió en los ochenta, para justificar todos los fusilamientos de baladas que se hacían, y al que  Acroarte le dio patente de corso, al exigir que tuvieran letras bonitas para ser premiado en el Casandra.

Por lo demás el merengue autoctono en su origen fue siempre bullanguero, refranero, alimentado con el gracejo popular.

Qué gran lírica tiene Compadre Pedro Juan, el clásico que nos representa en el mundo?.

Y dónde dejan a El Negrito del bateo, que tiene un mensaje negativo, pues es un canto a la vagancia, cuando dice "que el trabajar se lo dejo  todo al buey, porque es un asunto que lo puso Dios como castigo, y que eso de trabajar a mi me causa dolor".

El cantautor propone que merengueros como Fernando Villalona, Eddy Herrera, Kinito Méndez, Los Rosario y Héctor Acosta entre otros, apadrinen un exponente emergente del género que tenga el potencial para hacer un merengue de calidad.
“Yo exhorto a mis colegas a que auspicien un cantante nuevo, permitiéndole tener un tema en un disco nuestro”. 


Bueno Peña, muy bonita la idea, pero debes empezar tú, auspiciando nuevas figuras. Debes predicar con el ejemplo. Ni siquiera en el frente de tu orquesta se ve alguien que pueda en el futuro independizarse y volar con alas propias, como lo hizo Johnny Ventura y Wilfrido, a propósito de que buscas referencias del pasado.

También recomienda al Ministerio de Cultura que construya un estudio de grabación donde los artistas jóvenes puedan hacer una producción con arreglos de músicos de la talla de Rafael Solano y Jorge Taveras.

Solano

Estudios de grabación?. Pero por Dios, eso no es lo que hace falta. Aquí ya con la tecnología de ahora  hay estudios de grabación hasta en las casas de los músicos.

En estos días una cantante nuestra fue a grabar a Miami al estudio de un reconocido músico, y se encontró que en su casa lo que tenía era todo virtual, en base a computadoras, y  nadie puede decir que lo que hizo no tiene la calidad de los estudios convencionales. O sea, ahí no está el probema, amigo vice ministro. Los estudios tradicionales están cerrando todos, porque con el avance tecnológico, cualquiera graba con una computadora y una consola.

Ahora donde Peña Suazo la bota por los 400 es cuando  reclama que los jóvenes puedan hacer producciones con arreglos de Rafael solano y Jorge Taveras.

Lo de Peña Suazo no tiene madre, propugnando para que el merengue vuelva a tener gran acogida, y entonces manda a los músicos de ahora a que hagan arreglos con Rafael Solano y Jorge Taveras, músicos muy buenos, pero que no están en la onda de este tiempo.

 Pero, por qué no va a él y graba con Taveras y Solano?.

 Por Dios!. Es más, vamos a dejar esto, que me da la impresión de que Peña Suazo lo que está es relajando. Mejor dejemos esto...